2014年1月 – ページ 5

トラック野郎の続篇で菅原文太と愛川欽也が風俗求人誌の広告トラックに乗って錦糸町を行ったり来たりする映画を撮ってくれないかな

今日の昼思ったこと

尾上菊之助さんは照菊皇女と大工与四郎の二役だったけど、女形でも立役でも、何気ないしぐさがいちいち絵になっていて私にはよかった。例えば、おきくが信孝の刀を持ち去ろうとして気づかれ、刀を捧げ持つようにする時のしぐさ。また、与四郎が筵で顔を隠すように現れ、花道で筵を広げた時の様子。

歌舞伎の舞台上に水平に三角形が現れるのはしばしばあることとして、垂直な三角形が舞台に立ちあがったことに目を見張った。しかも、田郎助と与四郎が自害した後、田郎助が腹から血を流しながら信孝の部屋に入り、田郎助と信孝の位置が入れ換わって、三角形の構造が変化したのだった。

五幕目で田郎助が与四郎とお豊を二階に上げたとき、歌舞伎の大道具で二階家というのもあるんだと思って見ていたが、田郎助の告白を聞いた与四郎が障子を開けて顔を出し、さらに一階上手の部屋にいた信孝も姿を見せる。ここで二階の与四郎を頂点に、一階に田郎助、信孝という三角形が舞台上に出現した。

歌舞伎はいい席をはりこんだお陰で、役者ひとりひとりの表情が、表情が変わらないということまで含めて、よく見えた。言われることだが、表情の変化で内面の心裡を表現するものではない、ということがよく分かった。役者の人は、表情も所作も、すみずみまで神経が行き届いているものだと思った。

写真論や映像論は詳しい人がたくさんいるので、私が何かもっともらしいことを言うのは憚られるのだけど、私の中で写真が静かに再定義されていくような感じはありました。あるいは、もしかして写真はそんなふうに写真を再定義していく機構を内包しているのか…云々。